散文朗诵《潘素传奇》

作者：佚名
朗诵：李进

1935年，上海的天香阁，有一个艳名高帜、红中透紫的妓女，名叫潘妃。

她体态丰盈，面孔白皙，双眸乌黑，开阔而优雅的额头，腮边的笑靥，生出许多妩媚。

她原本出身书香门第，能写能画，又弹的一手好琵琶，开口就是酥到骨子里的吴侬软语。

这朵摇曳在上海滩灯红酒绿欢场上的女人花，长袖善舞，艳名四扬，是当时很多军阀、黑帮大佬争相独占的花魁头牌。

当时风尘女子一直被视为勾栏低贱物，来往的粗人数不胜数。她一介弱柳之姿，命途多舛，跟过军阀，做过爱妾，只盼着找到一位良人可堪托付，逃离风月场所。

潘妃乃“艺名”，原名潘白琴，字慧素，后因画作落款“潘素”为后人熟知。1915年出生苏州的潘素，原本是前清著名状元宰相潘世恩的后代。

不过其父潘智合是个纨绔子弟，逐渐将家产挥霍一空。幸而其母沈桂香出身名门，为潘素聘请名师，习得女红、音律、绘画。

然而好景不长，母亲病逝后，年仅13岁的潘素被继母卖到上海妓院，沦落风尘。

在那个混沌的时代，姿韵风流、胸怀奇才的潘妃，凭一双素手，劈开了红尘。

这一年民国四公子之一的张伯驹按例来沪查账，上海工作人员见来人是老板的公子，自然好吃好喝款待，还盛情邀请领导去有名的花花世界“放松放松”。

张伯驹有三房妻妾，十五岁便遵从家族安排娶妻成亲,因原配李氏不能生养，就又娶了两房夫人.

家世显赫的张伯驹，衣食无虞，醉心于自己的诗词爱好，也在父亲张镇芳创办的盐业银行但任总稽核，每年到上海分行查两次账走走过场。

于是，烟花柳巷，张伯驹遇见了潘素，一眼终身！

张伯驹惊叹潘素为天女下凡，一曲幽幽琵琶后，张伯驹为潘素提笔写下一副对联：

潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；
妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。

用掌中作舞的飞燕、千里和亲的明君、步步莲花的潘妃、罗袜香尘的洛神四大佳人来赞誉眼前的红颜，这位大才子活了30余载，轰然情窦初开。

这一年，张伯驹37岁，潘素20岁。纤纤素手，一曲琵琶语，哀哀切切诉不尽半生惆怅。千言万语不多说，潘素知道，自己过往的那些坎坷，只是为了遇到这个男人。
“留秋碧传奇，求凰一曲，最堪怜还愿，为鹣鲽不羡作神仙。”相比其他才子恨不能将爱洒满人间，张伯驹写就的诗词中，有关情的篇章只给了这一个女子，就是潘素。

所以后人对“民国四公子”有如下定论：选老公选张伯驹，找情人找袁克文，觅知己选张学良，做朋友溥侗当仁不让！

按说，一个妻妾成群的男人，一个欢场卖笑的女子，都不是爱情的一流人选，可就是这两位二流的人，谱写了一章一流的爱情传奇！

1937年，张伯驹与潘素正式结婚。此后，张伯驹陆陆续续遣散安置另外三位女子，只与潘素琴瑟和鸣。

张伯驹自比明末四公子之一“冒辟疆”，所以自然要把潘素培养为董小宛，于是请了当时的各位名士，教授潘素古文、山水画。

潘素自幼有过学画的底子，21岁重拾画笔，人生揭开新的一幕，纸墨笔砚五彩颜料蜂拥而至，将过去的胭脂旧色彻底覆盖。

在张伯驹的全力培养下，潘素潜心观摩其珍藏的书画真迹，悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法，婚后夫唱妇随走遍名山胜水，终成为著名的青绿山水画家。

张伯驹被划为“右派”后，一度家徒四壁、拮据度日，潘素无怨无悔支持丈夫收藏古画，粗茶淡饭却也举案齐眉。

贫贱富贵皆不离不弃，白头到老依然恩爱如初，得妻如此，夫复何求？张伯驹临终立下遗嘱，所藏二十余幅稀世名迹“全部留给慧素，其余人不得有议”。

月下共赏之人已去，粗食布衣也活得够味，潘素要这些又有何用？

但是丈夫毕生心血，就为延留这些国之瑰宝，于是潘素将此悉数无偿捐给国家，其中陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》、杜牧的《张好好诗》、范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的《草书卷》、李白的《上阳台帖》等古代书画极品都是故宫博物院的镇院之宝！

而这位“民国女公子”静心作画，了度余生。一生一人，不怕前路苦，不惧后世孤。

1992年4月，潘素故于北京，终年77岁。

民国女子的出现是对传统中华女子的颠覆，她们既能吟诗作对 ，又能聆唱西洋弥音，既追求小情浪漫，又对祖国一腔赤诚。

虽然岁月过了就真的过了，而她们留给我们的那个浮华社会的模糊印象，是永远都忘不了的旖旎身影。

这就是民国特有的传奇，这，就是潘素的传奇。